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福爾摩斯先生 Mr.Holmes

伊恩• 麥克連為主角的"福爾摩斯先生"

小勞勃道尼的"福爾摩斯"
更與
班奈迪克•康柏拜區"新世紀福爾摩斯"有大大的不同

老實說在看到此片主打的是福爾摩斯93歲時的生活,我產生了抗拒感。
我猜想我會這樣排斥是因為我不想看到福爾摩斯衰老的樣子。期望心目中的主角永遠完美是人之常情,對於柯林為何有想要寫這類主題我產生興趣。

電影改編自柯林"心靈詭計"
小說我還未去閱讀,只因為我不想要破壞期待。早在之前宮崎駿"霍爾的移動城堡"裡就提過了
小說與電影的結構是截然不同的,小說的細膩處與電影有著不同的呈現方式。

所以我以空白的腦子嘗試去了解作者寫這部的用意。
伊恩• 麥克連說傳奇人物都不為過,其實之前沒有特別注意他,是跟我一起看電影的同伴跟我說他有多崇拜他這才注意。事實上,我喜歡他詮釋福爾摩斯晚期的樣子,電影有許多片段藏了小巧思,會讓人會心一笑或者感到心酸。為何呢?因為這是一個世紀大偵探逐漸衰退的故事。
伊恩• 麥克幾乎將患有老人癡呆的角色活靈活現的搬上大螢幕,當他望著一處那木然的神情,你根本分不清楚他是在發呆還是在回憶抑或者在思考。
因為身邊有類似經驗,看這部片就更又感覺。那種心酸也更明顯。


夏洛克•福爾摩斯與約翰•華生是一個分不開的名詞。早在柯南道爾下筆的那一刻起,就注定如此,即便華生娶了老婆,福爾摩斯有著受吸引的女人。但在讀者的心理他們是不能分開的搭檔。

所以說了,這是"福爾摩斯"系列的走向。

"福爾摩斯先生"並不能歸類在這走向中,我必須說得很清楚,只因為我不希望大家抱著期待的心情卻失望歸來,原因為整部電影並沒有過多的推理甚至可以說幾乎沒有。

沒有推理這怎麼會好看呢!!
喔,我看到了大家頭上的疑問。

來吧,前面說了這麼多,終於可以進入主題了:





從預告片我們得知故事主角有

金色頭髮的女人"安"
小男孩"羅傑"
日本人"梅崎"

其實熟悉柯南道爾筆法的人大概都能看得出來,一個故事通常不只單一個劇情,通常在主線的引道下會與第二個第三故事交錯。這一次當然也無例外,三個人物代表三個時間點三個故事三個對福爾摩斯人生上的衝擊。

'梅崎"曾找過福爾摩斯,因為他要尋求他的父親。他的父親遠從英國寄了血字研究給他並附了一封信就再無下落。
'安"則是一名失去兩個小孩的婦人沉浸在傷痛之中沒人能理解。
"羅傑"嘛,他是激發福爾摩斯腦細胞的小孩子,我只能這樣說。

羅傑的直白以及對知識的好奇頗像福爾摩斯,或許這是柯林創造他的目的。
說出去的話是"收不回來"的,即便他是事實,是事實卻也傷人。

福爾摩斯在"山椒"與"手套"以及"羅傑"的刺激下,終於回想起他遺忘的,令他結束偵探身涯的案子
安已經不再愛她的丈夫,也曾起了謀殺之念,在福爾摩斯的觀察下逐一點破,你能看到安臉上的期待,她期待甚麼?一個失去骨肉的母親想為自己不在的兩個孩子打造墓碑,卻得不到丈夫的諒解,可是眼前的男人懂,他懂 !

或許福爾摩斯的觀察太敏銳也或者他太明白孤獨的滋味,安的眼中找到一線生機。
可是福爾摩斯是理性的,"回去吧,你有一個愛你的丈夫。"
這句話,造就了安的結局。

她死在火車下,沒有再回去。

事實上我有看到評語說,柯林這個故事並不一定要套用在福爾摩斯身上,他在任何一個角色都能發揮得很好。可是在我看來,這是放棄堅持的故事。福爾摩斯對知識對事實的堅持,在安的事件後他感到迷茫。
而角色選擇福爾摩斯或許是為了製造強烈衝突,畢竟福爾摩斯一項強調的就是事實與記憶力。

隨著年紀而增記憶力退化,經過這麼多事件這麼多沉沉浮浮。
因為羅傑的關係,他再次回想起安的故事。
在失去的記憶與回憶中拔河,我看到痛苦的老人在與時間洪流對抗。

羅傑也因為意外差點失去性命,他的母親幾乎崩潰,"你怎麼能從我身邊搶走他,我只剩下他了。"

逐漸地,福爾摩斯覺得堅持事實有時可能是件壞事,他能好卻也能傷害一個人

所以當他再次提筆,他寫了個好故事送給"梅崎"

電影的音樂讓我頗為著迷,有屬於英國風,日本調作為結合

以三個故事為層次音樂就好比調味料,在回憶梅崎的故事時,音樂會逐漸地偏向日本
當回到安的故事時又有屬於他的音樂,在不同回憶跳來跳去中這音樂顯然搭配得很好。

整部電影,概括來說步調相當慢。
雖有用玻璃琴試圖增加神秘感,可最後的收尾會讓人有種期待又失落的感覺
玻璃琴是以手沾水,藉由玻璃旋轉與手指產生音頻
黑執事也曾有出現過,那靡靡之音被譽為惡魔之音
只可惜後勁不夠

 
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